郭长江正在雕刻

花戏楼是亳州历史文化的一块瑰宝。但花戏楼已经建成300多年，常年的风吹雨打损坏难以避免。如果出现损坏怎么办呢？

“如果不能修复就要更换，其实花戏楼上面已经有更换的木雕了。”市级木雕非遗传承人郭长江说，他要把花戏楼上300多块木雕、砖雕全部按照1∶1的比例复制下来，为以后修复花戏楼提供“备份”。

“比实物还要精细”

在花戏楼景区的展示橱窗里，一块栩栩如生的木雕作品吸引了游客的注意，“这个雕刻怎么和花戏楼上面的‘空城计’那么像呢？3D打印的吧？”有的游客疑惑地说。这不是郭长江第一次听到这样的“质疑”，但每次他都会耐心地向游客解释。

“这不是3D打印的，也不是模型，而是按照1∶1比例复制下来的‘空城计’。”郭长江说，如果哪天花戏楼上面的“空城计”损坏了，他的“复制品”经过桐油浸泡、上色，就可以“替补”上去，延续“文物”的生命。

郭长江复制的“空城计”木雕长162厘米、宽50厘米、厚22厘米，与花戏楼上面的原型尺寸一致。“空城计”是花戏楼最经典的木雕之一，人物多、兵器多、马多、层次感强，艺术价值高。但记者仔细对比两者，发现几乎是一模一样的。

郭长江说，他的“复制品”在细节处理上比原型还要精细。在“击鼓骂曹”原型上，两侧桌子前方的祥云是画上去的，但郭长江在制作时却将其雕刻出来了。虽然增加了工作量，但效果更立体。

郭长江复制的“击鼓骂曹”

“为花戏楼做备份”

花戏楼上共有300多块木雕、砖雕，郭长江的目标是把他们全部“复制”下来。这个想法听起来让人热血沸腾，但真正干活时，才知道是多么不容易。一块上好的“空城计”杨树原材料不过600多块钱，但真正的“价值”是背后雕刻师三个月的艰辛付出。

“砖雕需要层次分明，镂空越多，就越费劲。我开始完成的作品有5层，雕刻时需要把每一层的层次感雕刻出来。”郭长江说，“大型雕刻作品如郭子仪拜寿、白蛇传等，都有8层，雕刻起来难度很大，也很费，需要耐心地一点点、一层层去完成。”

郭长江一直信奉“慢工出细活”，尤其是雕刻作品，更不能心急。在他的木雕工作台上，放置了4大类60把各式各样的刻刀，如果遇到“空城计”这样异常复杂的作品，几乎所有刻刀都要轮番上阵。

在郭长江看来，花戏楼的艺术价值高，正是因为雕刻工艺复杂，比如木雕作品，浮雕、透雕、圆雕、镂空雕等手法都有运用，制作起来非常复杂。郭长江说，如果把花戏楼所有的木雕、砖雕作品全部“复制”下来，可能需要22年的时间。

郭长江复制的花戏楼木雕

“为先人传承手艺”

郭长江为什么会给自己定下这样的目标呢？他对记者说，除了想为亳州的历史文化做点贡献，还想通过这样的方式传承先人的木雕技艺，把木雕发扬光大，履行好一名非物质文化遗产传承人的职责。

郭长江老家在山西省洪洞县，清朝时当地从事木雕的人众多，成为木雕技艺的重要分支。当年亳州始建花戏楼时，郭长江的先人负责木雕和砖雕工作，从此在亳州定居下来。花戏楼修建完成后，先人又开始承接其他木雕砖雕活，手艺也一代代传承下来。

从13岁开始，郭长江便接触木雕和砖雕，至今已有28年，练得一手好刀法，尤其是木雕，更是远近闻名。现在，他已经成立了自己的木雕公司，收入颇丰，但这些并不能让他满足，总觉得自己还有很重要的事要做。

“每次来到花戏楼，都感到非常亲切。我的先人不仅参与修建了花戏楼，还帮助修复了损坏的木雕文物，如‘赵子龙大战长坂坡’。”郭长江自豪地说，花戏楼让自己找到了精神归宿，“我要用余生为花戏楼修文物，做它的守护者。”

（责任编辑：支苗苗）